中國雜技藝術保留著歷史最悠久的傳統節目，以無與倫比的精湛技藝，絢麗多姿的傳統節目，獨特鮮明的民族風格，博得了國內外廣大觀眾的贊賞和喜愛。人們從各種傳承數千載、歷萬劫而不衰的雜技表演中，看到了中國人不斷追求超越自身和客觀束縛的藝術成就。

　　中國雜技歷史悠久，節目眾多，深富東方傳統文化的哲理與倫理，也體現了中華民族以器載道的人文心理，其藝術特色大致表現在以下幾個方面：

　　第一是特別重視腰腿頂功的訓練。

　　中國雜技自古重視頂功。中國雜技藝人，即使是表演古彩戲法的演員也都要有扎實的武功基礎。漢代畫像磚、石和壁畫、陶俑中，有許多拿頂和翻筋斗的形象。蹬技亦是一項十分講究腿功的雜技，清代的諸聯在《明齋小識》中，曾描述蹬技表演：雜技藝人臥在地上，以雙足弄甕，並以左右雙足擲接二甕，技藝高超。

　　『椅子頂』也是一項講求腰力、腿力的雜技。早在漢代已有『五案』這種雜技。椅子頂便在五案的基礎上發展而成。現代的椅子頂更發展至多人在椅子上做出種種難度極高的單手倒立、單手頂轉體及雙排椅等動作。

　　表演古彩戲法的演員也要有扎實的武功基礎，即所謂『文戲武活』，要有堅實的武功基礎，才能在卡上百余斤的道具後，還能翻著筋斗變戲法。俗話說『京戲的筋斗、雜技的頂』，其實筋斗和頂功也是分不開的，腰腿基本功的訓練成為中國雜技藝術的基礎。

　　第二是險中求穩、動中求靜，顯示了冷靜、巧妙、准確的技巧和千錘百煉的硬功夫。

　　這類雜技顯示了表演者冷靜、巧妙、准確的技巧和千錘百煉的硬功夫。如『走鋼絲』要求的是『穩』；此外如『晃板』、『晃梯』等，凳上加凳，人上疊人，表演者要在動蕩不定的基礎上取得平衡，這必須以冷靜的頭腦、高超的技藝與千百次刻苦訓練相結合才能成事。另外如踏高蹺等，均顯示了對平衡的駕馭力量。

　　踏高蹺是流傳至今的古老雜技專案之一。在北方，尤其是黃河流域一帶，每逢新年及上元燈節，均有踏高蹺表演夾雜在儀仗行列間。

　　高蹺的起源可追溯至春秋戰國時期，及至宋代，踏高蹺更為軍隊經常表演的奇技，因為高蹺是跨越沼澤河川的涉水利器。

　　現代中國走鋼絲的代表人物之一，為河南省的『高空飛車藝術團』的張生雷，他曾在海拔1,290米高度的南岳衡山祝融峰與芙蓉峰之間，以48分26秒走完了長達1,389米的高空鋼絲，並被譽為世界排名第五位的『高空王子』。

　　第三是平中求奇，以出神入化的巧妙手法，從無到有，顯示人類的創造力量。

　　中國幻術興于漢，盛于唐；與西洋魔術最大的區別就在于西洋魔術往往較講究運用聲光與道具，而中國幻術演員卻多不講究場面的金碧輝煌，平凡樸實，毫無華彩，然而以這一身長袍，卻變出千奇百怪的東西，從菜肴到活生生的動物，如魚、鳥等。演員一個筋斗，即能變出烈火熊熊的銅盆，再一個筋斗，又能取出有水有魚的魚缸。

　　中國古代戲法門類甚多，如《仙人栽豆》、《吉慶有魚》、《連環》等專案在國際魔術界被公認為傑作。中國戲法表面道具甚少，故而對表演者四肢百體的功夫要求甚高。中國古代神話里的寶袋、寶盆、魔棒之類是與戲法表現的思想一脈相承的。前者依靠的是馳幻的想像，後者依靠的是巧妙的構思與苦功。

　　第四個藝術特色是輕重並舉，通靈入化。

　　最能表現這一藝術特色的是『蹬技』。蹬技多數是由女演員表演，演員躺在特制方檯上，以雙足來蹬物，重至酒罐、彩缸、瓦甕，到桌子、梯子、木柱、木板、鑼鼓，甚至100多千克重的胖子；輕至花傘、毛毯等。表演者還把物件蹬得飛旋如輪，只見影子不見物形，蔚為奇觀。

　　過去蹬技以重為勝，近世發展輕重並舉，輕薄如紙的花傘、彩毯，演員亦能蹬得飄逸非凡。『蹬傘』不只要有蹬技的硬功夫，還要善于掌握空氣浮力、阻力，才能完成優雅而抒情的表演。新興的蹬技《鑼鼓交鳴》把蹬技與打擊樂演奏結合起來，可謂更上一層樓。

　　第五是超人的力量與輕捷靈巧的跟斗技藝相結合。

　　中國雜技中，有不少力量和筋斗技巧相結合的專案。如『疊羅漢』的底座負重量是驚人的。古代『載竿』有一人頂18人，甚至24人的記載。

　　在山東安丘董家莊漢墓雜技百戲畫像石中，有載竿藝人雙手擎著9人，這9人還分別作懸垂、倒立等動作。

　　近世的『千斤擔』──一位老演員手舉腳蹬，同時舉起四副石擔和七八個演員，負重達千斤以上，表現了異乎常人的力氣。還有傳統的《拉硬弓》、《耍關刀》都是負重極大的專案。

　　『大小武術』顯示了雜技的力量和捷巧筋斗相結合的典型例子。演員在檯上時而如魚兒漫游，身輕似箭；時而如紫燕穿林、蝴蝶翻飛，『倍加功夫，妙體生花』，構成獨特風格。柔術與硬功，力量與捷巧如天衣之無縫。

　　第六是大量採用生活用具和勞動工具為道具，富有生活氣息，顯示了中國雜技與勞動生活的緊密關系。

　　以生活用品為道具，是中國雜技藝術的特色之一。碗、盤、壇、盅、繩、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、傘、帽等等，這些平凡的東西，在中國雜技藝人手里，變幻萬狀，顯示了中國雜技與民間生活的緊密關系，有些專案本身就是勞動技能和民間游戲相結合的產物。如繩技、繩鞭等，就是牧民套馬、趕車和兒童跳繩的藝術化產物。

　　此外，如『耍壇子』、『轉盤』中那彩繪著龍鳳圖案、彩蝶的陶瓷器皿，在表演者熟練的技藝下，上下翻飛，表演者姿態翩躚，游刃有余，真如游龍戲珠一般。

　　第七是古樸的工藝美術與形體技巧的結合。例如，『耍壇子』、『轉碟』等表演把中國的瓷繪藝術與雜技交融在一起。

　　第八是中國雜技有著極大的適應性，表演形式、表演場所均呈現出多樣化的特點。

　　第九是中國雜技有著嚴密的師承傳統，又與姐妹藝術關系密切。中國雜技的每一種技藝都是代代相傳，但同時它又從戲曲、舞蹈、武術中吸收了大量的營養。

　　這些藝術特色構成了中國雜技的獨特魅力。