在世界上久負盛名的我國風箏，有『南鷂北鳶』兩大流派，南通是南派風箏的主要產地，在品種繁多的南通風箏中，數哨口風箏（又名哨口板鷂）最具特色。

　　哨口板鷂可融雕、扎、書、畫、繡等多種工藝于一體，工藝精湛，不僅是極有觀賞與收藏價值的藝術珍品，而且在放飛中穩定、優美，更有各種音調的哨口和諧而有節奏的震空齊鳴，好似聲色俱佳的空中麗人，以其無窮魅力伴隨放飛者在天地之間，享受人們與大自然相輔相成的萬千妙趣。

　　古人在紙鷂上以竹絲為弦，風吹有聲，如箏鳴響，故取名風箏。可以毫不誇張地說，在風箏世界中，形聲兼備的南通哨口板鷂是難得的名副其實的藝術瑰寶。她的雕、扎、繪、制，凝聚了這塊江海平原上歷代風箏愛好者的聰明才智，積累了他們一千多年來的心血和在天地之間借助自然風力取得的實踐知識。

　　板鷂風箏大者丈余，小者尺盈。形狀分正方，長方、六角、八角，和由六角相聯的七星，一九聯等。經過風箏愛好者的篩選，外形美觀，對稱而穩定的七星鷂成為裝備哨口的最佳選擇，如一個三米余高的七星鷂，裝有一百八十個大中型哨口，最大的哨口可容水六十公斤，鷂布上繪有龍鳳、花卉、器皿及古代人物，其空中響聲節奏清朗，音調悠長、音量巨大。又如一個九十厘米高，全重二百五十克的『七星鷂 』，裝中小型哨口一百一十一響，最小的僅黃豆大小，綢布縫制，繪有昭君出塞，木蘭從軍，天女散花等工筆人物畫，兩幅兼工帶寫的茶花上有兩段很有意思的小楷行書。其一為：『風箏本是借風之力自鳴之古箏也，無聲者形再美也似啞女升空，怎比百音齊鳴，似仙樂震耳，妙趣萬千；其二是：自雕、自扎，自繪、自書，非笑前無古人，後無來者，實感天地造化之南派風箏也。 』

　　板鷂的扎制工藝要求頗高，首先選擇質地堅實，彈性好的江南筆竹或本地上乘老竹，粗細長短隨風箏大小而定，用文火烤直，砂紙打光，罩以清漆，以防蟲蛀。選擇晴天幹燥之日扎制，以便扎繩收緊。扎時做到上下左右對稱均勻，輕重一致，尢其是左右兩根邊骨的精細和彈性必須分毫不差，以保証板鷂在強風中的平衡，板鷂骨架扎好後，用事先按其尺寸繪繡好的絹布縫合，再用去其彈性的蠟線或細繩作引線，引線五至十二根上下迎角適當，左右對稱，長短與風箏大小相宜。板鷂的兩條尾子又稱尾檔，長度約為板鷂高度的十五倍左右，重量為裝配哨口後全重的十分之七，通常用加工後質地松柔的蒲草或稻草正反搓成上粗下細，左右均勻一致的草繩制作。尾檔可分飄于板鷂下方兩側，互不纏繞，快速放線風箏後飄時，輕柔而有浮力的尾檔，在空中飄舞猶如驚蛇閃動。

 
　　板鷂扎制前後有十余道工藝，數十條要領，這些在民間經過千錘百煉的精湛工藝，使得標准的哨口板鷂，無論大小，均可在空中承受五級以上風力，即使在七八級的強風中，任憑地面樹搖麥低，仍可穩懸于數百米高空，其穩定性是一般象形風箏望塵莫及的；她為裝配音響設備──成套哨口提供了可靠條件。

　　球哨口統稱『口』，通常用葫蘆，果殼（白果殼、慄殼、龍眼殼等）。蠶繭用桐油浸泡後制成。由于這些材料輕巧而脆硬，制成的『口』 音質圓潤響亮，為了制成各種大小的『口』，南通的風箏藝人培植了若幹品種的葫蘆，小的內徑僅一厘米，大的內徑可達五十厘米以上，用這些大小各異的葫蘆制成了千百種型號，各種音頻的『口』，為人們巧妙地在板鷂上合理組合，提供了物質基礎。板鷂由于裝載一整套音響設備，有一定的重量，因而放飛時對風力有一定的要求，大型板鷂要六級以上風力，小型板鷂也需要五級風力才能穩定升空並發出正常音響，這和我國北派風箏以及世界各地的無聲風箏通常只需一至五級風力形成了氣象條件的反差。這一風箏世界中最有魅力的藝術瑰寶，並沒有真正向世人展示她誘人的風採，盡管如此，也以其精湛的工藝多次奪得好名次。南通的哨口板鷂雕制工藝中，包含了雕刻、繪繡、書法、扎搓等工藝，也包含了一定的空氣動力學，精妙的音響學和氣象學。它不僅是人們欣賞、收藏的藝術品，也是情調高雅，文體相融的運動器具。